園林假山能夠提供的環(huán)境類型比平坦地形要多得多。在塑石假山區(qū)，不同坡度、不同坡向、不同光照條件、不同土質(zhì)、不同通風(fēng)條件的情況隨處可尋，這就給不同生態(tài)習(xí)性的多種植物都提供了眾多的良好的生長(zhǎng)環(huán)境條件，有利于提高假山區(qū)的生態(tài)質(zhì)量和植物景觀質(zhì)量。

假山與石景景觀是自然山地景觀在園林中的藝術(shù)再現(xiàn)。在庭院中、園路邊、廣場(chǎng)上、水池邊、墻角處，甚至在屋頂花園等多種環(huán)境中，假山和石景還能作為園林小品，用來點(diǎn)綴風(fēng)景、增添情趣，起到造景與點(diǎn)景的作用。自然界的奇峰異石、懸崖峭壁、層巒疊嶂、深峽幽谷、泉石洞穴、海島石礁等景觀形象都可以通過塑石假山石景在園林中再現(xiàn)出來。

水以山為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造園有山，無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家園林往往建在村鎮(zhèn)人口密集之處，無山水可借，只得掇石疊山。因而，私家園林往往在不太大的空間范圍內(nèi)，再現(xiàn)自然山水之美，有不落人工斧鑿痕跡，達(dá)到“雖由人作，宛自天開”，在咫尺之地，創(chuàng)造出“多方勝景，咫尺山林”的園林藝術(shù)。故山景是構(gòu)成中國(guó)園林的五大要素之一，五大要素（疊山造景，理水造景，建筑造景，花木造景，動(dòng)物造景）。正如計(jì)成所說：“余七分之地，為壘土者四，高卑無論，栽竹相宜”（《園冶》卷一）。

中國(guó)在園林中造假山始于秦漢。秦漢時(shí)的假山從“筑土為山”到“構(gòu)石為山”。由于魏晉南北朝山水詩(shī)和山水畫對(duì)園林創(chuàng)作的影響，唐宋時(shí)園林中建造假山之風(fēng)大盛，出現(xiàn)了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今開封），并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運(yùn)往汴京。自此民間宅園賞石造山，蔚成風(fēng)氣。造假山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎(chǔ)上把假山技藝引向“一卷代山，一勺代水”的階段。明代的計(jì)成、張南陽(yáng)，明清之交的張漣（張南垣）、清代的戈裕良等假山宗師從實(shí)踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善。明代計(jì)成的《園冶》、文震亨的《長(zhǎng)物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述。現(xiàn)存的假山名園有蘇州的“環(huán)秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚(yáng)州的“個(gè)園”、北京北海的“靜心齋”和中南海的“靜谷”等。

主峰由整塊石料作成，雄居于盆左側(cè)，并向右方傾斜，至頂部又向回折，形成較強(qiáng)的力度感和動(dòng)勢(shì)。配峰和遠(yuǎn)山極為平庸簡(jiǎn)單，對(duì)主峰起著烘托、配村作用。對(duì)比之下，主峰愈發(fā)醒目，是正規(guī)畫面的視覺中心。故作者對(duì)此價(jià)格花了很大功夫，整個(gè)主峰外形勢(shì)態(tài)變化自然，既玲瓏清秀，又峻峭雄偉。細(xì)部紋理采用卷云皴法技法價(jià)格，使高聳的山峰猶如朵朵云彩，上下翻滾，增加了山的形態(tài)。皴法與山石輪廓和諧融洽，渾然一體，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴，使之透氣，避免了滿悶現(xiàn)象。作品在植物語(yǔ)配件安排上也較為得體，臨水山崖處栽上樹枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應(yīng)。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠(yuǎn)山之間置以小橋，使人可涉足以游遠(yuǎn)山。

制作特點(diǎn)：作品選用軟石類中易生苔蘚、易雕琢的砂積石造型，該石對(duì)表現(xiàn)山清水秀的漓江風(fēng)光極為適宜。作者長(zhǎng)期生活在“山水”的自然環(huán)境中，對(duì)表現(xiàn)桂林山水風(fēng)光有到見解。盆中山峰平地拔起，形態(tài)萬(wàn)千，峰巒圓渾，清脆吐綠，水面清澈，明潔如鏡，蜿蜒曲折。正如唐代詩(shī)人韓愈詩(shī)：“江作青羅帶，山如碧玉簪?！?br/>
盆中主峰高聳險(xiǎn)峻，巉巖疊嶂，氣象萬(wàn)千。偏于右側(cè)。山上樹木蔥蘢，生機(jī)黯然；山下淺坡臨水，變化自如。左側(cè)的配峰低矮平淡，與主峰正好形成鮮明對(duì)照。全景中配件安置極少，只在江中放一扁舟，起點(diǎn)綴之意。

塑石假山定做不論何種石料，先要了解它的質(zhì)地結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在加工中才會(huì)因勢(shì)力導(dǎo)去用力，從*能承受力的角度加工才不易斷損。在加工時(shí)，每一錘、每一鎬下去，所選擇的的角度、力度都要根據(jù)造型結(jié)構(gòu)與山石質(zhì)地結(jié)構(gòu)一起考慮。粗厚處的加工要留意薄弱處的震動(dòng)是否受得了，不要認(rèn)為現(xiàn)在加工的是厚實(shí)處無所顧忌，而忽略了薄弱處受震后的危害，即使加工薄弱處注意了輕手輕腳，而沒有注意受力角度的研究，還是會(huì)造成山石斷裂損害的。古人正是通過對(duì)有形的石的選擇、利用把自然的精神引入園林當(dāng)中。自然界的奇峰異石、懸崖峭壁、一馬、深峽幽谷、泉石洞穴、海島石礁等景觀形象都可以通過塑石假山制作石景在園林中再現(xiàn)出來。一般應(yīng)比第二山峰高。除了上面的兩個(gè)客觀原因，塑石假山同時(shí)擁有一些特點(diǎn)是自然山石不具備的。塑石假山用雕塑藝術(shù)的手法仿造自然山石的一種園林工程。這種工藝是在繼承發(fā)揚(yáng)嶺南庭園的山石景藝術(shù)和灰塑傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，具有用真石掇山、置石同樣的功能。塑石假山的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。,實(shí)際上指的都是這四種古今奇石。園林石堅(jiān)硬、峻拔、厚重。在現(xiàn)代的生活中，人們現(xiàn)在更多的是通過庭院來與自然交流。庭院無論大小，都是你施展設(shè)計(jì)才能的地方，即使五六平方米的地方，院子的主人都能將它打扮出異樣的光彩。庭院別墅城市大環(huán)境適用大色塊、大手筆，追求雄偉、氣派的大景觀，而小庭園應(yīng)采用小巧、的手法，表現(xiàn)個(gè)性化的特點(diǎn)。

假山制作景觀中的水源設(shè)置 ：
園林景觀中的假山，有枯假山與水假山之分。顧名思義，枯假山往往無水，但掇枯山者甚少而有水之山者普遍。一般來說假山配以水、樹方不至枯燥而具有生命力，樹也因水而生意盎然。石性堅(jiān)、水性柔、樹性活，相互襯托，動(dòng)靜對(duì)比，乃易構(gòu)成畫境。假山的水，則須依靠人工安裝管道，接通水源并以開關(guān)控制方能解決。埋管工程，應(yīng)在疊山之先，在作基礎(chǔ)工程的同時(shí)預(yù)設(shè)。伸出地面的管道，須豎藏于山體內(nèi)部，不能外露。一般山有多高管有多長(zhǎng)，方能在頂部形成噴水或瀑布流泉。如屬大山，還須建筑泵房，安裝加壓提水機(jī)械，水體方能如愿上升。泵房位置宜遠(yuǎn)，以防噪聲相擾，引水管適宜隱蔽。管徑大小，應(yīng)視流水量大小而定。小型假山，管徑3一6厘米即可，大型山體，則相應(yīng)增加。要噴霧吐水者，管頂需安設(shè)噴頭；欲表現(xiàn)飛泉瀑布者，須設(shè)溢、落水口。落水形式頗多，可根據(jù)要求巧妙制作，由此清泉即可千姿百態(tài)、飛流直下，景色自然優(yōu)美。