本公司長(zhǎng)期征集耿建翌油畫，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢價(jià)格

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不僅在中國(guó)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古董珍玩、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古籍文獻(xiàn)、當(dāng)代工藝品等藝術(shù)品領(lǐng)域擁有全球的雄厚實(shí)力，在珠寶鐘表、天珠及藏傳佛教藝術(shù)、紅酒、科技古董等領(lǐng)域也完成了布局中國(guó)具實(shí)力的企業(yè)，公司有能力承接任中國(guó)藝術(shù)品，并有信心使您的拍品取得驕人的成績(jī)。將以更加的服務(wù)，更加飽滿的信心為您奉上更豐盛的藝術(shù)盛宴。

下面是歷年耿建翌油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

耿建翌 1995年作 打----成交價(jià):HKD92.00萬(wàn)----拍賣日期:2011年4月3日

耿建翌 1993年作 臉----成交價(jià):HKD22.50萬(wàn)----拍賣日期:2012年11月25日

耿建翌 1993年作 無(wú)----成交價(jià):RMB47.20萬(wàn)----拍賣日期:2013年12月1日

耿建翌 1992年作 花----成交價(jià):HKD37.50萬(wàn)----拍賣日期:2012年4月2日

耿建翌 1998年作 T----成交價(jià):RMB86.25萬(wàn)----拍賣日期:2017年12月16日

耿建翌 1999年作 行----成交價(jià):HKD106.00萬(wàn)----拍賣日期:2014年4月6日

耿建翌 1985年作 燈----成交價(jià):HKD1858.00萬(wàn)----拍賣日期:2011年4月3日

此外，對(duì)的移植和對(duì)行為復(fù)制的檢驗(yàn)是在耿建翌創(chuàng)作中可觀察到的一條線索：90年代初期，耿建翌創(chuàng)作了一系列以音樂節(jié)拍命名的“默劇小品”式的作品，其中，稀疏平常的日常動(dòng)作（大笑、鼓掌、穿衣、上下車）被制作成配有步驟和示意圖的教學(xué)圖表，規(guī)范的幽默被置于可視的光線之下——關(guān)聯(lián)彼時(shí)社會(huì)中常見的崇拜、口號(hào)語(yǔ)言、工農(nóng)兵、樣板文藝，自上而下的復(fù)制文化是深埋于這一系列創(chuàng)作的隱因。在2005年的多屏創(chuàng)作《做到正確的自己》中，耿建翌暗中錄下了四個(gè)街頭勞動(dòng)者的工作錄像，并邀請(qǐng)他們回到攝影棚，對(duì)照錄像中自己工作的模樣，徒手復(fù)制工作時(shí)的場(chǎng)景；2007年的作品《抵消》中，兩個(gè)光顧足浴城的顧客和兩個(gè)當(dāng)時(shí)的技師被要求在觀看自己的閉路監(jiān)控后重演當(dāng)時(shí)的情景——這兩件作品中耿建翌所投射的仍舊是一個(gè)“旁證人”式的監(jiān)察角度，而這一窺探的視野又即刻轉(zhuǎn)換為模仿的，在荒誕的轉(zhuǎn)換和笨拙的復(fù)制下制造“標(biāo)準(zhǔn)”與“擬仿”的斷裂空間。

2020年耿建翌油畫拍賣地區(qū)，或許正是因?yàn)閷?duì)細(xì)節(jié)和張力點(diǎn)的觀察，他的檔案創(chuàng)作才能這般巧妙地介入“檔案”的語(yǔ)言概念、考察“檔案”的個(gè)體、演練“復(fù)制”的文化，生成出一隅復(fù)雜且具有張力的檔案空間。至于他本人對(duì)這種“檔案性”是否有明確的自知，我并不確定，直到在《表格與證書》中表格末尾的說(shuō)明里，我找到這樣一條聲明：“本表格不做檔案材料，終由個(gè)人保存”——一時(shí)間讓我又仿佛看見他狡黠的眼神，瞄著事件的角落。

耿建翌油畫價(jià)格及，2017年12月5日，八五美術(shù)新潮時(shí)期的老將，中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒學(xué)院耿建翌因病世，終于不再受疾病的折磨，他的藝術(shù)人生由此解脫。也許是身體原因及疾病的長(zhǎng)期困擾，耿氏作品以觀念性為主，尤其是后期多用現(xiàn)成品及較為輕便的材料。他有些作品還不免顯得有些機(jī)巧，耿建翌及其八五一代藝術(shù)成就的價(jià)值成立有一個(gè)重要原因，即是基于中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)較為落后的藝術(shù)狀況。眾所周知，1980年代，整個(gè)中國(guó)處于高度缺乏文化潤(rùn)澤的“文革”后時(shí)代，以及渴求文化啟蒙時(shí)期的歷史大背景。在美術(shù)領(lǐng)域，大量學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義風(fēng)格的“藝術(shù)”風(fēng)起云涌，與守舊的意識(shí)形態(tài)化藝術(shù)形成對(duì)比。由于相關(guān)現(xiàn)代美術(shù)知識(shí)、作品等的缺乏，國(guó)內(nèi)有限的現(xiàn)代藝術(shù)訊息被生吞活剝地吸收和創(chuàng)造(改造)。當(dāng)然，在八五時(shí)期成名也有一些因緣際會(huì)的成分，比如當(dāng)時(shí)的浙江美院濃厚而活躍的藝術(shù)氛圍，特別是師生獲得了一批重要的外文資料和畫冊(cè)，以及趙無(wú)極油畫訓(xùn)練班等外來(lái)藝術(shù)家對(duì)國(guó)內(nèi)學(xué)子的啟蒙等因素。正是由于對(duì)國(guó)外現(xiàn)代派藝術(shù)的資料和訊息的較早掌握，浙江美院才會(huì)在八五美術(shù)新潮中突起。

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